第0407章 《盖亚》再上拍（2 / 4）

“嗯？”

“我去美国参加画展的时候，参观过盖蒂艺术中心，那幅《沙发女郎》我还看了好多次，完全是弗洛伊德真迹啊。结果居然是假的，那人仿弗洛伊德的水准，一定有你临摹委拉斯贵支的水准了，不然不可能骗过那么多人，连盖蒂这种大美术馆都中招。”司蔚一阵感叹：“这也太可怕了，他要是不收手，岂不是可以把弗式作品都仿一遍？几千万就下袋了。”

“哪儿那么容易，我在欧洲也临过不少弗式作品的，连科隆迪亚收藏的那几幅我都没错过。大部分他的作品都是来历清晰的，怎么可能突然从别的地方冒出来？”

司蔚点点头：“我准备去欧洲一趟，就是不知道能不能看到那三幅画的真迹了。”

他说的显然是《德拉克西》《两棵树》和《沙发女郎》，《德拉克西》出现了之后，那个女人又消失掉了。莎士比亚手里的《两棵树》，以及美国代理人手的《沙发女郎》，则都还在伦敦。

弗洛伊德的华国画家里头，还是有一些声誉的。华国开放之后，当初画苏俄写实的人，被西方各种新起来的主义给冲击了一下。弗洛伊德作为当时西方最知名的画家之一，而且他坚持表现主义，一方面在具象上还是有可观性，另一方面就讲究内心想法。所以比较符合当时讲究写实，又“情窦”初开的华国画家的想法。

所以其实跟常硕差不多年纪，甚至比他还要年轻一点的华国画家里，走弗洛伊德路子，而且走的不错的，还是有几个，其中林海文熟悉的，付远的大弟子司蔚、天南美院的汤云华，都算是里头的代表人物。在国内，跟常硕的西方画派理念更靠近一点。这也是为什么司蔚不站在付远跟涂刚那边，付远也对他没要求的原因。

也因此，科隆迪亚画廊的风波，在业内的影响力很大。

司蔚特意来造访林海文。

一眼看到了林海文那幅《纺织女》，惊的眼珠子，跟一个在篮筐上转了十圈的篮球一样，还好进去了，没掉出来。

林海文没有跟司蔚说这些。

“这幅画，我在普拉多看过真迹的。这，除了鲜艳一点，根本就没有差别啊。”

作为名家，司蔚看画跟一般观众不一样，不是说随便看看像不像的，他说的，自然是这幅画方方面面都跟真迹相差无几。

这幅画还没有干透，所以林海文都没有放进藏画室。

“临摹啊，怎么能不像？”

“呼，这才叫临摹啊，都跟画家复生一样了。”司蔚摇摇头：“弗洛伊德的那些假画，说不定就是你这么一个人画的。”